Com quatro projetos importantes e uma vida privada controlada pelos mídia (com Chris Martin dos Coldplay), a atriz assume o seu lugar numa dinastia de primeira: “Sou grata pelos meus pais e a minha vida louca – a única razão de eu ser como sou é por causa de como eu cresci.”

Dakota Johnson entra no Tower Bar em West Hollywood, um local que ela escolheu e que oferece uma justaposição da antiga proveniência de Hollywood (que já foi o apartamento de Bugsy Siegel) e o novo chique milenar. O mesmo pode ser dito sobre Dakota, que vem da realeza de Hollywood como filha de Melanie Griffith e Don Johnson e neta de Tippi Hedren, mas que tem um estilo e uma carreira próprios.

Nesta tarde fria de outubro, Johnson acabou de chegar da sua casa em Hollywood Hills que ela comprou em 2016 (ela e o seu parceiro de quatro anos, o vocalista do Coldplay – Chris Martin, recentemente mudaram-se para a sua propriedade compartilhada em Malibu, que já foi propriedade de Ryan Kavanaugh, mas ela está a usar a casa de Hollywood hoje para acompanhar a leitura de roteiro e outros trabalhos). Ela está usar um vestido de tricô verde exuberante, uma bolsa Gucci de veludo vermelho e casaco de couro preto, uma tatuagem com a palavra “Heaven” aparecendo por baixo da manga. A tinta é recente.

“Eu estava a pensar: ‘E se esta vida for o paraíso e for tão boa quanto possível? E então?’” Ela explica enquanto bebe um café gelado com leite de amêndoa. “Porque durante o COVID, comecei a me sentir bem triste. Foi inspirador abraçar [essa questão existencial] de uma maneira diferente. E ter mais consciência do que posso fazer a cada minuto para tornar as coisas melhores para mim e para as pessoas ao meu redor. E isso é realmente apenas uma escolha. É apenas uma decisão.”

Antes de se dirigir à nossa mesa no terraço, ela parou para conversar com a diretora de Cinquenta Sombras de Grey, Sam Taylor-Johnson, e o diretor de cinema da MGM, Michael De Luca, que produziu a trilogia de filmes de US $1,3 bilhão. O momento simboliza o passado da atriz, aquele que a viu prevalecer como Anastasia Steele em um dos processos de casting mais examinados na memória recente. Mas, em vez de apostar no sucesso de Cinquenta Sombras – que fez história em 2015 com a maior estréia de um filme dirigido por mulheres – em uma filmografia focada na bilheteria, Johnson optou por um caminho diferente.

“Eu acho que é muito inteligente quando os atores que alcançam esse nível de onipresença e podem saltar para um sucesso mais convencional e mainstream ficam disciplinados em trabalhar com diretores de qualidade”, diz De Luca. “Dakota tem sido muito inteligente em garantir que está sempre alinhada com os diretores de qualidade. Então, tudo está à sua disposição – filmes comerciais, filmes indie interessantes e provocantes. Agora ela pode ter tudo.”

E, de forma refrescante, enquanto outras atrizes da sua geração parecem roteirizadas quando publicam os seus projetos na TV, Johnson muitas vezes oferece uma refrescante reprimenda zero-fodase-para-dar do status quo. Em uma conversa com Ellen DeGeneres que se tornou viral em 2019, a apresentadora de talk show reclamou que ela não foi convidada para a festa de 30 anos de Johnson. “Na verdade não. Isso não é verdade, Ellen. Eu convidei-te e tu não veste… pergunta a todos,” ela disse categoricamente. Foi uma jogada que Drew Barrymore ainda elogiava dois anos depois, quando Johnson apareceu no seu talk show, arrancando muitas risadas da atriz.

Johnson, 32, é literalmente a próxima geração de Hollywood e está pronta para ter tudo de uma forma que eclipsa até mesmo os seus antepassados ​​famosos, com o culminar de um pivô de queima lenta que se concretiza com quatro filmes que ela filmou durante o bloqueio do COVID-19. A primeira é a revelação do Festival Internacional de Cinema de Veneza, A Filha Perdida, que a Netflix lançará em 31 de dezembro. Dirigido por Maggie Gyllenhaal e baseado no best-seller de Elena Ferrante de 2006, Johnson tem uma atuação assombrosa como uma jovem mulher afogando-se em ambivalência sobre o seu papel como uma mãe. Mas ela não era a escolha óbvia para Gyllenhaal.

No outono de 2019, Johnson leu o roteiro de Gyllenhaal e decidiu fazer o papel de Nina. “Eu nunca tinha lido mulheres escritas assim”, lembra ela. “Nina está a lutar, ela está a desaparer. Ter essa mulher cuja paisagem interna é tão diferente do que ela está a projetar foi muito, muito especial. Porque você a vê, e ninguém estáa pensar na mente daquela mulher. Não sou mãe, mas sei o que é sentir medo ou ficar tipo, ‘Serei uma boa mãe?’ Mas, por alguma razão, existe esse estigma em torno de falar sobre isso. E existe um estigma em torno de ter apenas o pensamento: ‘E se eu sair pela porra da porta? Por uma semana ou um minuto para fumar um cigarro. Mas não se deve dizer isso em voz alta. Porque? É tão humano e tão identificável. ”

As duas mulheres encontraram-se para almoçar num pequeno café no centro de Manhattan depois que Johnson estendeu a mão. Gyllenhaal, que nunca tinha visto os filmes Cinquenta Sombras, achou que as suas ideias eram atraentes, mas tinha sido cética quanto a escalá-la – até se sentar com ela.

“Em cinco minutos, estávamos a falar sobre as partes mais íntimas e vulneráveis ​​de sermos nós mesmas, sermos mulheres no mundo e por dentro. E é assim que Dakota é”, lembra Gyllenhaal. “Eu nunca tive qualquer outra experiência com ela. Ela simplesmente não está interessada em nada, exceto nesse tipo de conversa muito íntima e real. E também estou pronta para isso. ”

No filme, Olivia Colman interpreta Leda, uma yin para o yang de Nina como uma mulher mais velha que tomou as rédeas de sua vida, embora isso tenha causado dor a ela e a sua família. Manter-se ao lado de um vencedor do Oscar e do Emmy como Colman não é uma tarefa fácil. Como resultado, Johnson encontra-se na conversa da temporada de prêmios na corrida pela atriz coadjuvante.

“Ela é alguém de quem espero nunca me afastar na minha vida”, diz Johnson sobre Colman. “Estávamos a trocar mensagens esta manhã, e ela é maravilhosa de ter por perto o tempo todo. Este filme é realmente intenso, mas no minuto em que não estávamos a filmar, foi uma brincadeiras e risos e sorrisos. Todos os dias, depois do trabalho, íamos nadar, beber vinho e jantar. Acho que parte da razão pela qual há tanta energia neste filme é porque não é como se estivéssemos sempre nessa mentalidade distorcida, fodida e deprimente. Pudemos jogar. Então, íamos a esses lugares realmente extremos dentro da cena. Então, no minuto em que diziam ‘cortar’, Olivia e eu estávamos a ver móveis online e a rir e a falar asneiras.”

A Filha Perdida é apenas um dos filmes divergentes programados para estrear no próximo ano que oferece 50 Sombras de Dakota. Também no horizonte está a interpretação de Persuasão de Carrie Cracknell , com Johnson como protagonista Anne Elliot, a mais independente e indiscutivelmente matizada de todas as heroínas de Jane Austen.

No ano anterior, a atriz também assumiu um papel inteiramente novo, o de produtora. Dois anos atrás, ela lançou TeaTime Pictures com a ex-executiva da Netflix, Ro Donnelly, e silenciosamente construiu uma lista de cerca de 25 projetos, incluindo dois filmes finalizados, Tig Notaro- e Stephanie Allynne- dirigidos Am I OK? (o drama lésbico de debutante foi submetido ao Sundance) e Cha Cha Real Smooth, de Cooper Raiff , que gira em torno de uma mãe e a sua filha autista.

Donnelly e Johnson, que são igualmente tatuadas e parecem irmãs, conheceram-se em 2016 por meio de uma amiga em comum. Os seus projetos estão agora configurados por toda a cidade, incluindo a série de TV Cult Follow (Johnson vai estrelar ao lado de Riley Keough, a sua melhor amiga desde os 15 anos) e Mad, Bad e Dangerous to Know na MGM com De Luca (o filme centra-se em um gêmea idêntica que tenta roubar a vida “perfeita” de sua irmã).

“Acho que o que nos atraiu foi que temos esse mesmo gosto que era muito específico”, diz Donnelly, natural da Irlanda. “Temos esta ardósia de bananas que é tão emocionante, porque acredito que ela pode fazer qualquer coisa; Eu vi isso, eu vi-a tomada após tomada após tomada no set, e ela é o verdadeiro negócio. Ela é uma verdadeira artista e tão criativa em todos os aspectos que sinto que apenas arranhamos a superfície com o que vimos dela.”

Quando criança, não houve um momento “aha” quando Johnson percebeu a sua chamada. “Atuar foi sempre – realmente sempre – o que eu quis fazer”, diz ela. “Mesmo quando eu era tão pequena e estava no set com a minha mãe, era um desejo profundo fazer isso. Eu queria ver todos a fazer o seu trabalho. Eu não conseguia o suficiente. ”

Naqueles anos de formação, ela assistia obsessivamente a filmes, o mesmo duas vezes por dia, todos os dias. Primeiro foi Mary Poppins, depois O Mágico de Oz e depois Home Alone. Ela ainda pode ir quadro a quadro e contar o que todos estão a vestir e quais são as falas. Griffith finalmente cedeu aos apelos de sua filha de 10 anos e permitiu que ela desempenhasse um pequeno papel em Crazy in Alabama, de seu então marido Antonio Banderas.

“Eu estava interpretando a filha da minha mãe, e minha irmã mais nova [Stella Banderas] estava nele também. Foi um caso de família. Mas eu levei muito a sério ”, diz Johnson. “Depois disso, não trabalhei até os 18 ou 19. Se dependesse de mim, eu teria deixado a escola. Mas meus pais queriam que eu terminasse, o que era irônico, porque a primeira metade da minha vida foi viajar e nunca iá à escola e ficar com um professor particular. Eu não fui por um ano inteiro de escola até os 11 anos, e isso foi em San Francisco porque o meu pai estava a filmar Nash Bridges.”

Lá, ela se destacou academicamente, mas depois foi retirada para voltar para LA e se matricular em outra escola. Depois disso, surgiram mais quatro escolas. “Talvez tenha sido desestabilizador, mas nunca pensei nisso”, diz ela. “Fui criada por muitas pessoas, minha mãe e meu pai e depois padrastos e babysitters e tutores e amigos e professores e depois pais de amigos e pais de namorados. Eu queria aprender com todos. E ainda sou assim. Sou grata aos meus pais e à minha vida louca, porque a única razão de eu ser do jeito que sou é por causa de como cresci. E isso veio ao ver algumas coisas desagradáveis ​​quando criança, ter que lidar com conteúdo adulto em uma idade jovem e também ter uma vida pública às vezes. Mas também no lado mais leve disso, coisas que eram realmente belas e privilegiadas e educacionais e as viagens e a arte e os artistas. Era ambos: estava escuro, escuro, escuro, escuro e era claro, claro, luzes brilhantes. ”

Quanto ao decreto dos seus pais para terminar o ensino médio antes de prosseguir com a atuação, Johnson não guarda ressentimentos. “Eu estou feliz. Acho que tudo corre como deveria.”

Na idade de 18, ela assinou com o empresário Jason Weinberg. Em seguida, ela adicionou o agente da WME, Andrew Dunlap. Em uma raridade de Hollywood, ela permanece com os dois até hoje. (Ela também está com a mesma publicitária, Robin Baum, que ela conhece desde os 6 anos de idade, quando Baum representava Griffith e Banderas.)

“Quero crescer com as pessoas. Não estou interessada em pisar nos ombros das pessoas para chegar a algum lugar ”, diz ela. “Eu preocupo-me muito em confiar nas pessoas e ser confiável porque esta indústria prospera com a colaboração. Você não pode fazer isso sozinho. ”

Não demorou muito para que Johnson conseguisse seu primeiro papel como adulta em The Social Network, de David Fincher, que De Luca produziu com Dana Brunetti. (A dupla passou a produzir a trilogia Fifty Shades.) “Lembro-me de Dana e eu ficamos maravilhados apenas com sua breve aparição na Rede Social”, diz De Luca. “Mesmo naquela cena que ela fez com Justin Timberlake, nós pensamos que ela era realmente muito atraente. Então, depois de trabalhar com ela, estávamos conversando sobre ela para Cinquenta Sombras. E ter realmente todo o peso da trilogia a cair sobre seus ombros e fazer aquele personagem tridimensional para ela foi incrível. ”

Durante a sua primeira audição de Fifty Shades, ela foi convidada a entregar um monólogo de Persona de Ingmar Bergman . Ela leu o roteiro e ficou animada com a visão de Taylor-Johnson de uma versão simplificada do livro de EL James que remontava a 9 ½ semanas, o thriller erótico cult de Adrian Lyne em 1986.

“Eu não podia falar sobre isso com ninguém. Ninguém na minha família sabia”, observa Johnson. “Eu fui escalada [e] lembro que falei com a Emily Blunt e pensei, ‘Devo fazer esta trilogia? Porque quero ter uma carreira muito especial e quero fazer um certo tipo de filme. E eu sei que isso vai mudar as coisas. ‘ Ela estava tipo, ‘Porra, faz isso se parece certo. Apenas faz. Faz sempre o que quiseres.’ “

As coisas mudaram, nomeadamente o roteiro (vários escritores foram trazidos para torná-lo mais alinhado com a fantasia erótica de James), e Taylor-Johnson inexplicavelmente não foi trazida de volta para o segundo filme (o diretor lutou criativamente com James). Ainda assim, Johnson não se arrepende.

“Eu sinto que não fui categorizada em nada [por causa do papel]”, diz ela. “Eu acho que poderia ter ido numa determinada direção, mas não era nisso que eu estava interessada.”

O que a interessou foi continuar a trabalhar com autores como Fincher e Taylor-Johnson. E as suas escolhas que se seguiram a Cinquenta Sombras sinalizaram que ela priorizou a qualidade ao invés do estrelato. O diretor de Call Me by Your Name , Luca Guadagnino, tornou-se um campeão na carreira de Johnson ao escalá-la para o drama psicológico de 2015, A Bigger Splash. Guadagnino estava procurando uma atriz para interpretar a mulher sensual de 17 anos do filme a fingir ser uma de 22 anos, Penelope. Um amigo agente deu-lhe a ele um filme promocional secreto de Cinquenta Sombras, e Guadagnino parou no meio do caminho.

“Eu vi um elemento de mistério e ferocidade e também um belo tipo de rosto clássico e atemporal, e uma atriz ”, lembra Guadagnino, que então encontrou-se com Johnson na sua casa na Itália. “Fiquei imediatamente impressionado com a sua inteligência, o seu humor perverso e todos esses elementos eram exatamente o que eu procurava em Penélope, mas também em alguém com quem quero estabelecer um relacionamento forte. Ela tornou-se uma das minhas melhores amigas. ”

Guadagnino desenvolveu o roteiro de Suspiria, refilmagem de terror sobrenatural de 2018, especificamente para Johnson. “Como atriz, adoro as escolhas que ela está a fazer porque está a ser algo muito inteligente e holístico”, acrescenta. “Ela não está à procura de uma personagem, ponto final. Ela está à procura por uma grande personagem que pode ser ao mesmo tempo parte de um grande projeto para se envolver.”

Enquanto a trilogia Fifty Shades se desenrolava, Johnson teve papéis menores em filmes que apresentavam grandes talentos, como Black Mass de Johnny Depp de Scott Cooper em 2015 e The Peanut Butter Falcon de 2019 , ao lado de Shia LaBeouf, este último um sucesso indie surpresa que arrecadou mais de US $ 23 milhões no mundo todo. “Não presto atenção ao barulho”, diz Johnson, que pratica a Meditação Transcendental diariamente. “Eu presto atenção se o roteiro é ótimo e as pessoas envolvidas são ótimas.”

Algum ruído é impossível de bloquear. Como o poder do movimento #MeToo e o clamor da cultura do cancelamento, que varreu Hollywood nos últimos anos e colocou tantos de seus ex-co-estrelas masculinos, como Depp, LaBeouf e Armie Hammer, sob o risco de nunca mais retornar ao profissão após alegações de abuso e que, para alguns, não permitem a oportunidade de redenção.

“Nunca experimentei isso em primeira mão com nenhuma dessas pessoas”, diz ela. “Foi incrível trabalhar com eles; Estou triste pela perda de grandes artistas. Fico triste pelas pessoas que precisam de ajuda e talvez não a tenham a tempo. Fico triste por qualquer pessoa que foi prejudicada ou ferida. É muito triste. Eu acredito que as pessoas podem mudar. Eu quero acreditar no poder de um ser humano para mudar e evoluir e obter ajuda e ajudar outras pessoas. Acho que definitivamente está a acontecer uma grande sobrecorreção. Mas acredito que existe uma maneira de o pêndulo encontrar o meio. A forma como os estúdios foram administrados até agora, e ainda agora, está para trás. É uma mentalidade antiquada de como os filmes devem ser feitos, quem deve estar neles, quanto as pessoas devem receber, como é a igualdade e a diversidade. Às vezes, a velha escola precisa ser mudada para a nova escola entrar. Mas, sim, cancelar a cultura é uma porra de deprimente. Eu odeio esse termo.”

Nesta tarde de outono, Johnson está a debater se vai assistir a uma exibição de Eternals (“Chloé Zhao é um gênio”) ou manter um compromisso planejado com a sua mãe. O tempo para a família tem sido escasso durante o COVID. Ela passa o máximo de tempo possível com a sua avó, Hedren, e permanece perto de sua grande tribo de meias-irmãs e meios-irmãos. “Eu não vi o meu pai por muito tempo porque ele mora em Montecito e está na casa dos 70 anos, e nós queríamos estar seguros”, diz ela. “Eu vi a minha mãe um pouco. Foi estranho. Se estou a trabalhar, não posso ficar perto dos meus pais porque eles são mais velhos. Mas os meus amigos e o meu parceiro [Martin], estamos muito juntos, e é ótimo. ”

Como qualquer casal ao redor do mundo, ela e Martin têm assistido Squid Game. “É tão intenso”, ela se entusiasma. “É confuso porque é alegre em alguns momentos e depois é horrível. E essa é uma combinação realmente interessante. ”

Estar em casa oferece a Johnson o tipo de anonimato que tem sido evasivo desde o seu nascimento no Texas, duas das maiores estrelas de Hollywood dos anos 80. Agora, como metade de um casal famoso, ela é perseguida por paparazzi, mesmo na era COVID. “Eles transformaram-se em parasitas sorrateiros e furtivos em pragas que você pode ver. Eles são germes invisíveis. Eles são como COVID, horríveis e mortais ”, diz ela. “Eles escondem-se em carros. Se você vai ter esse trabalho, pelo menos faça-o com alguma integridade. Saia do carro e tire uma foto. É realmente assustador nunca saber se você está sendo fotografado. É psicopata. Mas então é como, ‘Você escolheu essa carreira, lide com ela.’ Mas não, ninguém deveria ter que lidar com isso. Felizmente, descobri maneiras de evitá-los e não estou a revelar os meus segredos. Mas, na verdade, é preciso muito para ter uma vida privada.”

É algo que a autora Elena Ferrante, que é um pseudônimo, conseguiu fazer apesar dos esforços globais para desmascarar sua identidade. Johnson diz que Gyllenhaal correspondeu com Ferrante e recebeu uma bênção. Além disso, ninguém sabe nada sobre a mente brilhante por trás de The Lost Daughter. “O que é muito legal é que ela pode ser mulher. Ela poderia ser um homem. Ela poderia ser duas mulheres. Ela poderia ser um homem e uma mulher, o que transforma totalmente esse olhar feminista na sua cabeça.”

Por enquanto, Johnson está a fazer uma pausa para aproveitar os frutos do seu bloqueio produtivo antes de mergulhar de volta na rotina. Ela e Donnelly têm projetos suficientes para mantê-las ocupadas durante a próxima troca de geração da guarda. Ela tem um filme da Amazon em andamento com o diretor de Euphoria, Augustine Frizzell, e está a desenvolver uma adaptação de livro que marcaria sua estreia como diretora. Em 2013, ela apareceu no final da série de The Office, que estava prestes a criar uma série spinoff que ela iria estrelar. Nunca aconteceu, o que provavelmente mudou sua trajetória.

“Se todo o resto simplesmente desaparecer, talvez você encontre-me naquele spinoff do Office que ninguém quer assistir”, diz ela, rindo, antes de ficar séria. “Não sei em que mundo isso teria funcionado para mim criativamente. Eu descobri que quando algo dá certo, mesmo quando não há mais nada, eles simplesmente continuam tentando torcer a toalha da história. Às vezes, as coisas precisam terminar quando deveriam terminar. ”

Podem conferir em baixo todos os scans e outtakes da Dakota Johnson para a revista The Hollywood Reporter edição de Novembro fotografada por Mary Rozzi:

Fonte | Tradução e Adaptação: Equipa DJPT